လက်ဝတ်ရတနာဒီဇိုင်းသည် ခေတ်တစ်ခု၏ လူသားဝါဒနှင့် အနုပညာသမိုင်းနောက်ခံနှင့် အမြဲနီးကပ်စွာဆက်စပ်နေပြီး သိပ္ပံနှင့်နည်းပညာနှင့် ယဉ်ကျေးမှုနှင့် အနုပညာဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုနှင့်အတူ အပြောင်းအလဲများရှိသည်။ ဥပမာအားဖြင့်၊ အနောက်တိုင်းအနုပညာသမိုင်းသည် Byzantine၊ Baroque၊ Rococo စတိုင်တွင် အရေးပါသောနေရာယူထားသည်။
Byzantine လက်ဝတ်ရတနာစတိုင်
ဝိသေသလက္ခဏာများ- ခိုင်ခံ့သောဘာသာရေးအရောင်ခြယ်ထားသော ရွှေနှင့်ငွေရောင်အကန့်များ၊ ပွတ်ထားသော ကျောက်မျက်ရတနာများ။
အရှေ့ရောမအင်ပါယာဟုလည်း လူသိများသော Byzantine အင်ပါယာသည် အဖိုးတန်သတ္တုနှင့် ကျောက်များကို အကြီးစားရောင်းဝယ်ဖောက်ကားခြင်းကြောင့် လူသိများသည်။ စတုတ္ထရာစုမှ ဆယ့်ငါးရာစုအထိ Byzantium သည် ကြီးမားသော အင်ပါယာစည်းစိမ်ကို ပိုင်ဆိုင်ထားပြီး ၎င်း၏ အစဉ်အမြဲ တိုးချဲ့နေသော နိုင်ငံတကာ ကုန်သွယ်မှုကွန်ရက်သည် Byzantine လက်ဝတ်ရတနာများကို ရွှေနှင့် အဖိုးတန်ကျောက်မျက်ရတနာများထံ မကြုံစဖူး ကြုံစဖူးဝင်ရောက်ခွင့်ပေးခဲ့သည်။
တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ အရှေ့ရောမအင်ပါယာ၏ လက်ဝတ်ရတနာ ပြုပြင်ခြင်းနည်းပညာသည် မကြုံစဖူး အမြင့်ဆုံးသို့ ရောက်ရှိခဲ့သည်။ ရောမမြို့မှ အမွေဆက်ခံသော အနုပညာပုံစံ။ ရောမအင်ပါယာနှောင်းပိုင်းတွင်၊ ရောင်စုံလက်ဝတ်ရတနာမျိုးကွဲအသစ်များပေါ်လာပြီး ကျောက်မျက်ရတနာအလှဆင်ခြင်း၏အရေးပါမှုသည် ရွှေထက်ကျော်လွန်လာကာ တစ်ချိန်တည်းတွင် ebonite ငွေကိုလည်း တွင်ကျယ်စွာအသုံးပြုခဲ့သည်။
ရွှေနှင့်ငွေအရိုးစုဖွဲ့စည်းခြင်းသည် Byzantine လက်ဝတ်ရတနာများ၏အရေးကြီးသောအင်္ဂါရပ်များထဲမှတစ်ခုဖြစ်သည်။ Byzantium တွင် အကျော်ကြားဆုံးရွှေ ပြုပြင်ခြင်းနည်းပညာများထဲမှ တစ်ခုမှာ အေဒီတတိယရာစုမှ ကာလကြာမြင့်စွာ ရေပန်းစားခဲ့သော နူးညံ့သိမ်မွေ့ပြီး အသေးစိတ်ပုံစံများ ဖန်တီးရန်အတွက် ရွှေအရိုးစုများကို opusinterrasile ဟုခေါ်သည်။
အေဒီ 10 ရာစုတွင် burin enameling နည်းပညာကိုတီထွင်ခဲ့သည်။ Byzantine လက်ဝတ်ရတနာများသည် သတ္တုတာယာအတွင်းသို့ တိုက်ရိုက်ကွဲထွက်နေသောပုံစံကို သတ္တုတာယာထဲသို့ တိုက်ရိုက်ထည့်ခြင်း၊ သတ္တုပေါ်တွင် ပုံပေါ်လွင်စေရန်နှင့် အပြည့်အ၀ ကြွေထည်နောက်ခံများအသုံးပြုခြင်းကို ဖယ်ရှားပစ်ရန် Byzantine လက်ဝတ်ရတနာများ ယူဆောင်လာပါသည်။
ရောင်စုံ ရတနာကြီးများ အစုံရှိသည်။ Byzantine ကျောက်မျက်ရတနာလက်ရာသည် ပြောင်ပြောင်တောက်သော ကျောထောက်နောက်ခံရှိသော ကျောက်တုံးများ (cabochons) ကို ရွှေရောင်ဖြင့် ပြုလုပ်ထားပြီး၊ ကျောက်များ၏ အရောင်အသွေးကို ထွက်ပေါ်လာစေရန်နှင့် ဆန်းပြားပြီး ဇိမ်ကျကျဖြင့် ဆန်းပြားပြီး ဇိမ်ခံသောပုံစံဖြင့် ဘိုင်ဇန်တိုင်းကျောက်မျက်ရတနာလုပ်ငန်းတွင် ပြောင်ပြောင်တောက်သော ကျောထောက်နောက်ခံကျောက်တုံးများ (cabochons) ကို အသားပေးထားသည်။
သာသနာ့ရောင်တော်ဖြင့်။ Byzantine အနုပညာစတိုင်သည် ခရစ်ယာန်ဘာသာမှ ဆင်းသက်လာသောကြောင့် လက်ဝါးကပ်တိုင် သို့မဟုတ် ဝိညာဉ်ရေးတိရစ္ဆာန်ရှိခြင်းသည် ဘိုင်ဇန်တိုင်းစတိုင် လက်ဝတ်ရတနာများတွင် အသုံးများနိုင်သည်။
Baroque ခေတ်လက်ဝတ်ရတနာစတိုင်
ဝိသေသလက္ခဏာများ- ကြီးကျယ်ခမ်းနားသော၊ တက်ကြွမှု၊ ခိုင်ခံ့မှုနှင့် မြင့်မြတ်မှု၊ မြင့်မြတ်မှု၊ ဇိမ်ခံမှုနှင့် ခမ်းနားမှုတို့ဖြင့် ပြည့်လျှံနေချိန်တွင်၊
Louis XIV လက်ထက် ပြင်သစ်တွင် စတင်ခဲ့သော Baroque ပုံစံသည် ခံ့ညားပြီး ခမ်းနားသည်။ ထိုအချိန်က သဘာဝသိပ္ပံပညာများ ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်လာပြီး ကမ္ဘာသစ်ရှာဖွေရေးကာလ၊ ဥရောပလူလတ်တန်းစားများ ထွန်းကားလာမှု၊ ဗဟိုဘုရင်စနစ် အားကောင်းလာမှုနှင့် ပြုပြင်ပြောင်းလဲရေး လှုပ်ရှားမှုများ၏ ရုန်းကန်မှုကာလများဖြစ်သည်။ Baroque လက်ဝတ်ရတနာများ၏ ကိုယ်စားလှယ်အရှိဆုံး ဒီဇိုင်းမှာ ၁၇ ရာစုအလယ်ပိုင်းတွင် မွေးဖွားခဲ့သော အစောဆုံးသော လက်ဝတ်ရတနာ Sévigné လေးစွပ်ဖြစ်သည်။ ပြင်သစ်စာရေးဆရာ Madame de Sévigné (1626-96) သည် ဤရတနာအမျိုးအစားကို လူကြိုက်များစေခဲ့သည်။
အပေါ်ကပုံပါတဲ့ လည်ဆွဲကို သရုပ်ပြတယ်။ကြွေခြင်း။ခန့်ညားထည်ဝါသော လက်ဝတ်ရတနာများတွင် ဖြစ်ရိုးဖြစ်စဉ်တစ်ခု။ Jean Toutin (1578-1644) ဟု အမည်ပေးထားသည့် ကျောက်မျက်ရတနာ လုပ်ငန်းရှင် မှ နည်းပညာ ဆန်းသစ်တီထွင်မှု အဖြစ် 17 ရာစု အစောပိုင်းတွင် ရွှေပေါ်တွင် ကြွေလွှာ အမျိုးမျိုးကို အရောင် အမျိုးမျိုး ပစ်ခတ်ခြင်း ကို စတင်ခဲ့သည်။
ကျောက်မျက်ရတနာများ၏ ခန့်ညားထည်ဝါသောပုံစံသည် ကြွေလွှာကို ကျယ်ကျယ်ပြန့်ပြန့်အသုံးပြုခြင်းနှင့် မသက်ဆိုင်သည့် ပြင်းထန်သော agora ဗေဒင်ကို ပေးလေ့ရှိသည်။ ဤသည်မှာ လက်ဝတ်ရတနာများ၏ ရှေ့နှင့်နောက်ဘက်တွင် နူးညံ့သောကြွေလွှာကို အမြဲတွေ့နိုင်သည့်အခါဖြစ်သည်။
ဤရောင်စုံနည်းပညာသည် ပန်းများ၏ဖော်ပြချက်အတွက် အထူးသင့်လျော်ပြီး ၁၇ ရာစုတစ်လျှောက်တွင် ဥရောပတစ်ခွင်လုံး သွေးဆူပွက်စေပြီး အမှတ်ရစေသည့် ပန်းတစ်ပွင့်ရှိခဲ့သည်။ မူလက ဟော်လန်မှဖြစ်ပြီး၊ ဤပန်းသည် ပြင်သစ်တွင် ပေါ်ထွန်းခဲ့သော tulip ဖြစ်သည်။
၁၇ ရာစုတွင်၊ဇမ္ဗူမြင့်မားသောလူ့အဖွဲ့အစည်း၏သင်္ကေတတစ်ခုဖြစ်ပြီး ၎င်း၏စျေးအကြီးဆုံးမှာ ဇမ္ဗူမီးသီးတစ်လုံးကို ဗီလာတစ်ခုလုံးအတွက် လဲလှယ်နိုင်သည်။
ဤစျေးနှုန်းသည် ဖောင်းပွနေသည်၊ ကျွန်ုပ်တို့တွင် ယခုအခြေအနေတွင် ဖော်ပြရန် ဝေါဟာရတစ်ခုရှိသည်၊ ပူဖောင်းသည် ပူဖောင်းဖြစ်သည်၊ သေချာပေါက် ပေါက်ကွဲလိမ့်မည်။ ပူဖောင်းကွဲပြီး မကြာခင်မှာပဲ “tulip bubble” လို့ ခေါ်တဲ့ ကြက်သွန်ဖြူက ဇမ္ဗူမီးသီးတွေရဲ့ စျေးက တက်လာတယ်။
မည်သို့ပင်ဆိုစေ၊
ဆက်တင်နှင့်ပတ်သက်၍၊ ဤအချိန်သည် စိန်များကို ရွှေဖြင့်ပြုလုပ်သည့်အချိန်ဖြစ်ပြီး၊ စိန်သတ်မှတ်ရာတွင်အသုံးပြုသည့်သတ္တုကို လျှော့မတွက်ပါနှင့်၊ အဘယ်ကြောင့်ဆိုသော် 18 ရာစုတွင် ရွှေအစုံစိန်များသည် Rococo စတိုင်လက်ဝတ်ရတနာများတွင် အသုံးနည်းလာသောကြောင့်ဖြစ်သည်။
လက်ဝတ်ရတနာ စားပွဲအရေအတွက် များပြားလှသည်။စိန်ဖြတ်ဆိုလိုသည်မှာ၊ စတုတ္တမမြောက် စိန်စိမ်းသည် အစွန်အဖျားဖြတ်ထားသော ကျောက်တုံးဖြစ်ပြီး အလွန်ရှေးကျသော စိန်တုံးကြီးဖြစ်သည်။
ဓာတ်ပုံကိုကြည့်သောအခါတွင် စိန်သည် အနက်ရောင်ဖြစ်ပြီး စိန်၏အရောင်မဟုတ်ဘဲ မျက်နှာပြင်များ အလွန်နည်းသောကြောင့် စိန်၏အရှေ့ဘက်မှ အလင်းသို့ အလင်းသို့ပြန်၍ ရောင်ပြန်ဟပ်သည့် အလင်းယိုင်များစွာ၏ မျက်နှာစာများ၏ အကြောင်းအရာကို ဖြတ်၍မရနိုင်ပါ။ ထို့ကြောင့် ပန်းချီကားတွင် “အနက်ရောင်” စိန်များစွာကိုလည်း တွေ့နိုင်သည်၊ အကြောင်းအရင်းမှာ ဆင်တူသည်။
လက်ဝတ်ရတနာပုံစံ၏လက်ရာတွင် Baroque သည် အောက်ပါလက္ခဏာများကို တင်ဆက်သည်- ကြီးကျယ်ခမ်းနားသော၊ တက်ကြွသော၊ အားကြီးသောပြေးမှု၊ ဇိမ်ခံမှုနှင့် မြင့်မြတ်သောမြင့်မြတ်မှုတို့ဖြင့် ပြည့်လျှံနေချိန်တွင် ဘာသာရေးသဘောသဘာဝအားဖြင့် နည်းပါးသည်။ သရုပ်ဖော်မှု၏ ပြောင်းလဲမှုပုံစံနှင့် လေထုကို အလေးထားပြီး စွမ်းဆောင်ရည်၏ ပြင်ပပုံစံကို အာရုံစိုက်ပါ။
နှောင်းပိုင်းကာလတွင်၊ လက်ရာ၏ပုံစံသည် ခမ်းနားသော၊ အောက်တန်းကျသော၊ အရောင်အသွေးစုံလင်ရန် ပိုမိုစိတ်၀င်စားလာပြီး အတွင်းကျကျ သရုပ်ဖော်မှုနှင့် သိမ်မွေ့သော စွမ်းဆောင်မှု၏ အကြောင်းအရာများကို လျစ်လျူရှုလာသည်။ နှောင်းပိုင်း Baroque စတိုင်သည် အချို့သောရှုထောင့်များတွင် Rococo စတိုင်ကို ထင်ရှားစေသည်။
Rococo လက်ဝတ်ရတနာစတိုင်
လက္ခဏာရပ်များ- မိန်းမပီသမှု၊ အချိုးမညီမှု၊ ပျော့ပျောင်းမှု၊ ပေါ့ပါးမှု၊ နူးညံ့သိမ်မွေ့မှု၊ နူးညံ့သိမ်မွေ့မှုနှင့် ရှုပ်ထွေးမှု၊ "C" ပုံသဏ္ဍာန်၊ "S" ပုံသဏ္ဍာန် မျဉ်းကွေးများ။
လက္ခဏာရပ်များ- မိန်းမပီသမှု၊ အချိုးမညီမှု၊ ပျော့ပျောင်းမှု၊ ပေါ့ပါးမှု၊ နူးညံ့သိမ်မွေ့မှု၊ နူးညံ့သိမ်မွေ့မှုနှင့် ရှုပ်ထွေးမှု၊ "C" ပုံသဏ္ဍာန်၊ "S" ပုံသဏ္ဍာန် မျဉ်းကွေးများ။
"Rococo" (Rococo) သည် ပြင်သစ်စကားလုံး rocaille မှ ကျောက် သို့မဟုတ် အခွံအဆင်တန်ဆာများဟု အဓိပ္ပာယ်ရပြီး နောက်ပိုင်းတွင် ယင်းစကားလုံးသည် အနုပညာစတိုင်၏ ဝိသေသလက္ခဏာများအဖြစ် ကျောက်နှင့် ဂုံးခွံအလှဆင်မှုများကို ရည်ညွှန်းသည်။ Baroque စတိုင်က ယောက်ျားနဲ့တူရင် Rococo စတိုင်က မိန်းမနဲ့ ပိုတူတယ်။
ပြင်သစ်ဘုရင်မ Marie သည် Rococo အနုပညာနှင့် လက်ဝတ်ရတနာများကို အလွန်နှစ်သက်သူဖြစ်သည်။
Louis XV ဘုရင်မတိုင်မှီ၊ ခန့်ညားထည်ဝါသောပုံစံသည် နန်းတွင်း၏အဓိကဆောင်ပုဒ်ဖြစ်သည်၊ ၎င်းသည် နက်နဲပြီး ဂန္ထဝင်ဆန်သည်၊ နိုင်ငံတစ်ခု၏တန်ခိုးကို ပြောပြရန် ခမ်းနားထည်ဝါသည်။ 18 ရာစုအလယ်တွင် ပြင်သစ်၏စက်မှုလုပ်ငန်းနှင့် ကူးသန်းရောင်းဝယ်ရေးသည် အားတက်သရော ဖွံ့ဖြိုးလာကာ အင်္ဂလန်မှလွဲ၍ ဥရောပတွင် အတိုးတက်ဆုံးနိုင်ငံဖြစ်လာခဲ့သည်။ လူမှုရေးနှင့်စီးပွားရေးအခြေအနေများနှင့်ရုပ်ဝတ္ထုဘဝတိုးတက်မှု၊ rococo ၏ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုအတွက်အုတ်မြစ်ချခဲ့ပြီး၊ ဇိမ်ခံမင်းသားများနှင့်ဇိမ်ခံမှူးမတ်များသည်ပြင်သစ်နိုင်ငံတစ်ဝှမ်းလုံးတွင်အလွန်ကောင်းမွန်သောနန်းတော်တစ်ခုကိုတည်ဆောက်ခဲ့ပြီး၎င်း၏အတွင်းပိုင်းအလှဆင်သည်ပြောင်မြောက်သောဇိမ်ခံ၏ကြီးကျယ်ခမ်းနားမှု၏ပြောင်းပြန်ဖြစ်ပြီး၊ အမျိုးသမီးဝါဒီထွန်းကားသောဝင်း၏ဝိသေသလက္ခဏာများကိုထင်ဟပ်စေသည်။ Rococo စတိုင်သည် အမှန်တကယ်တွင် Baroque စတိုင်လ်ကို လွန်ကဲစွာ မလွှဲမရှောင်သာသည့်ရလဒ်အဖြစ် တမင်တကာ ပြုပြင်ဖန်တီးထားခြင်း ဖြစ်သည်။
ဘုရင် Louis XV ထီးနန်းဆက်ခံပြီး 1745 ခုနှစ် ဖေဖေါ်ဝါရီလတွင် တစ်နေ့တွင် စစ်မှန်သောချစ်ခြင်းမေတ္တာကို အနှစ်နှစ်ဆယ်ကျော်အစွဲအလမ်းကြီးသော မစ္စစ် Pompadour နှင့်တွေ့ဆုံခဲ့ပြီး မစ္စ Pompadour သည် ခေတ်သစ်၏ Rococo စတိုင်ကို ဖွင့်လှစ်ခဲ့သည်။
Rococo လက်ဝတ်ရတနာပုံစံသည် သွယ်လျသော၊ ပေါ့ပါးသော၊ လှပပြီး သပ်ရပ်သော အလှဆင်မှု၊ ပိုမို C-shaped၊ S-shaped နှင့် လှိမ့်ပုံသဏ္ဍာန် မျဉ်းကွေးများနှင့် အလှဆင်ဖွဲ့စည်းမှုအတွက် တောက်ပသောအရောင်များဖြင့် လက္ခဏာရပ်များဖြစ်သည်။
Rococo Art Deco သည် တရုတ်အလှဆင်စတိုင်လ်များစွာကို ရေးဆွဲထားပြီး တရုတ်နိုင်ငံ၏ အလွန်ပျော့ပျောင်းသော အကွေးအကွေးများ၊ တရုတ်ကြွေထည်များ၊ စားပွဲများနှင့် ကုလားထိုင်များနှင့် ဗီဒိုများမှ ပြင်သစ်ကို ပုံဖော်ထားသည်။
ပုံသဏ္ဍာန်များသည် ရုပ်တုများ၊ ဘာသာရေးနှင့် ရိုးရာသင်္ကေတများဖြင့် လွှမ်းမိုးထားခြင်းမရှိတော့ဘဲ အရွက်များ၊ ပန်းကုံးများနှင့် စပျစ်နွယ်ပင်များကဲ့သို့ အချိုးမညီသော သဘာဝဒြပ်စင်များဖြင့် လွှမ်းမိုးထားသည်။
Rococo စတိုင်ဖွဲ့စည်းခြင်းသည် အမှန်တကယ်တွင် Baroque စတိုင်ကို လွန်ကဲသောမလွှဲမရှောင်သာသောရလဒ်အဖြစ် တမင်တကာ ပြင်ဆင်ထားသည်။ rococo လက်ဝတ်ရတနာပုံစံနှင့် အနုပညာစတိုင်အကြောင်း ပိုမိုသိရှိလိုပါက ကိုယ်စားပြုရုပ်ရှင် “The Greatest Showman” ကို ကြည့်ရှုရန် အကြံပြုအပ်ပါသည်။ လက်ဝတ်ရတနာမှအစ အတွင်းပိုင်းအလှဆင်ခြင်းအထိ ရုပ်ရှင်တစ်ကားလုံးသည် rococo စတိုင်၏ သွင်ပြင်လက္ခဏာများနှင့် ကျက်သရေရှိမှုကို ပြသထားသည်။
Rococo စတိုင် လက်ဝတ်ရတနာများကို ပြားချပ်ချပ်အောက်ခံနှင့် တြိဂံပုံသဏ္ဍာန်ရှိသော နှင်းဆီဖြတ်တောက်ထားသော စိန်အများအပြားဖြင့် ပြုလုပ်ထားသည်။
မိုင်းဖြတ်ဟောင်းဖြင့် အစားထိုးလိုက်သော ၁၈၂၀ ခုနှစ်များဝန်းကျင်အထိ ဤပုံစံသည် ခေတ်စားနေသေးသော်လည်း လုံးဝပျောက်ကွယ်သွားခြင်းမရှိသလို 1920 ခုနှစ်များအတွင်း ပြန်လည်နိုးထလာကာ နှစ် 100 ကျော်ကြာသည်အထိ ခံစားခဲ့ရသည်။
၁၇၈၉ ခုနှစ်တွင် ပြင်သစ်တော်လှန်ရေး ဖြစ်ပွားမှုကြောင့် လက်ဝတ်ရတနာလုပ်ငန်းကို အပြင်းအထန် ထိခိုက်စေခဲ့သည်။ ထို့နောက်တွင် စစ္စလီမြို့မှ လူလေးတစ်ဦးသည် ပြင်သစ်ဧကရာဇ် ဖြစ်လာခဲ့ပြီး ၎င်းမှာ နပိုလီယံဖြစ်သည်။ သူသည် ရောမအင်ပါယာ၏ ယခင်ဘုန်းအသရေကို အရူးအမူး တောင့်တခဲ့ပြီး အမျိုးသမီးဆန်သော ရိုကိုကိုစတိုင်သည် သမိုင်း၏စင်မြင့်မှ တဖြည်းဖြည်း ဆုတ်ခွာသွားခဲ့သည်။
လျှို့ဝှက်ဆန်းကြယ်ပြီး ကျက်သရေရှိသော လက်ဝတ်ရတနာများထက်၊ ၎င်းတို့တွင် မတူညီသော စတိုင်များ ရှိသော်လည်း၊ အထူးသဖြင့် Baroque နှင့် Rococo - Baroque တရားရုံး၊ Rococo သည် အလွန်ကောင်းမွန်သော လူတစ်ယောက်ကို ခံစားစေပါသည်။ မည်သို့ပင်ဆိုစေကာမူ ၎င်းတို့၏အနုပညာစတိုင်သည် ထိုအချိန်မှစ၍ ဒီဇိုင်နာများအပေါ်တွင် လေးနက်သောသက်ရောက်မှုရှိခဲ့သည်။
စာတိုက်အချိန်- ဒီဇင်ဘာ-၀၃-၂၀၂၄